Хроники ДНК ФАНК 2025 в СКФУ

В Научной библиотеке Северо-Кавказского федерального университета состоялись юбилейные просмотры научно-популярных, документальных фильмов в рамках Дней научного кино Фестиваля актуального научного кино.

Неизменно, на протяжении 10 лет проведения, ДНК ФАНК в СКФУ вызывает большой интерес студентов, преподавателей и городской общественности, а библиотека университета, организующая и локализирующая событие, трансформируется в площадку жарких обсуждений и споров, интереснейших выступлений и мини-лекций.

Куратор фестиваля в университете, директор Научной библиотеки СКФУ Светлана Геннадьевна Кыдрева отметила просветительскую значимость его провидения в силу открытой возможности увидеть и осмыслить документальные фильмы о науке, не доступные на других платформах и онлайн.

День 1. Гидроэлектросчастье, или Советские покорители Вселенной.

Отрыл фестиваль фильм «Гидроэлектросчастье» (режиссер - Александр Марков, Франция, 2024), ставший призером жюри на Международном Фестивале актуального научного кино ФАНК 2025 и лауреатом «Серебряного кентавра» в Национальном конкурсе 34-го МКФ «Послание к человеку» с формулировкой «За авторское видение человеческой истории», а также вошедший в официальную программу ежегодного кинофестиваля «VISIONS DU REEL» (Швейцария, дата основания – 1969 год), приоритетной миссией которого выступает демонстрация документального, эстетически значимого кино, лишенного шаблонности мейнстрима и массовой культуры.

Зрители погрузились в живое документальное повествование об амбициозных проектах советской науки, социалистической промышленности и социального строительства, ставших частью общей политической стратегии построения мирового коммунизма страной Советов.

В центре сюжета оказалась история строительства высотной Асуанской плотины (Египет, река Нил) в качестве нерушимого символа советско-африканской дружбы. Важно подчеркнуть, что создатель картины А. Марков (в силу ряда биографических причин, в частности, работы куратором Фестиваля африканского кино в Нью-Йорке) давно фокусирует свое внимание именно на теме влияния СССР в период с 1960 по 1990 годы на получившие независимость от европейских метрополий африканские страны, чему посвящены и предшествующие работы режиссера: полнометражные документальные фильмы «Наша Африка» (2018) и «Красная Африка» (2022). Тем самым, «Гидроэлектросчастье можно рассматривать» не просто в качестве авторского высказывания документалиста, но и как многолетнее, нашедшее отражение в художественной форме исследование, основанное на уникальной архивной хронике, базовый массив которой составили источники Российского государственного архива кинофотодокументов. 

Как отмечает сам режиссер, обращаясь, в том числе, и к пропагандистскому видео, он использует изобразительный стиль монтажного кино, изобретенный советскими кинематографистами и позже развиваемый в Европе, более всего в Бельгии и Франции: «Мне хочется превратить язык пропаганды в гипервизуальный язык, с помощью которого можно различать смысловые нюансы» и «создавать при этом свои смыслы» (из интервью Ольге Грабовской).

При подобной идеологической заостренности, фильм «Гидроэлектросчастье» не вычурно, превращаясь в кривое зеркало карикатуры, но достаточно тонко, можно сказать, в импрессионистической технике демонстрирует достижения и противоречия советской действительности: переплетение науки, политики, пропаганды и работы спецслужб, масштабное вторжение человека в природные экосистемы и перекодировка природной реальности в реальность социума; резонанс личного и общественного с акцентировкой коллективных ценностей; ничтожность конкретной человеческой жизни в масштабах исторического строительства.

Для корректного и полноценного восприятия фильма студенческой аудиторией эксперты просмотра — Виктория Ивановна Козлова, заведующий сектором научной библиотеки, Наталья Анатольевна Кононирова, заведующий отелом научной библиотеки, — в презентации фонда исторической литературы университетской библиотеки представили научно-исследовательский контекст советской эпохи в 20-60-е годы XX века в сферах гидроэлектроснабжения, атомной энергетики, инженерии, космических разработок, химии, биологии, селекции, сельского хозяйства.

Профессор, ведущий научный сотрудник кафедры истории России Гуманитарного института СКФУ Тамара Александровна Булыгина, явившаяся почетным гостем ДНК ФАНК в СКФУ и его ведущим экспертом, подчеркнула бесспорные достоинства фильма «Гидроэлектросчастье», основными приемами построения которого выступили исторические контрасты и крупная характерология ряда исторических личностей (генеральных секретарей ЦК КПСС Иосифа Сталина и Никиты Хрущева, президента Египта Гамаля Айдель Насера, советского инженера-строителя, генерал-майора, героя Социалистического Труда Ивана Комзина). Ученый-историк объемно прокомментировала ведущие черты эпохи 60-х – начала 70-х в СССР, нашедшие отражение в фильме: выдающиеся научные достижения, культурный подъем, контроль спецслужб наиболее значимых сфер жизни, возникновение феномена бардовской песни, массовое распространение туризма и спорта. Особо остро звучащей темой киноповествования в дне сегодняшнем, по мнению Тамары Александровны, явилась тема научной этики и ответственности ученых за социальные последствия научных открытий.

Для расширения кругозора о советской повседневности студентам было порекомендовано обратится к художественным произведениям М. Горького «По Руси» и В. Распутина «Прощание с Матерой», философским и публицистическим работам А. Зиновьева.

День 2. Вирус лжи, или Информационное манипулирование сознанием.

Во второй день гости фестиваля познакомились с очередной работой швейцарского режиссера и кинопродюсера Кристина Фрая – полнометражным документальным фильмом «Вирус лжи» (Швейцария, 2025).

Кристиан Фрай с 2010 по 2022 год занимал должность президента Швейцарской киноакадемии, он является номинантом премии «Оскар», признанным мастером жанра документального кино, обращающимся к наиболее значимым социальным проблемам. Постоянным участникам ДНК ФАНК в СКФУ запомнился его провоцирующий сознание простого обывателя фильм «Генезис 2.0» о научном эксперименте по клонированию доисторического мамонта, который затронул наиболее этически зыбкие сферы современной генетики и генной инженерии. В своем послевкусии «Генезис 2.0» оставил мерцающие неоднозначностью вопросы о правомерности/вероломности искусственного построения человеком спирали ДНК, о произвольном выведении новых видов живых существ или клонировании давно вымерших животных, о системном сборе банков генетических данных и проектировании человеческого потомства.

Не менее полемизированной выступает и смысловая составляющая «Вируса лжи», обладателя Гран-при на Международном Фестивале актуального научного кино ФАНК 2025. Фильм представляет увлекательный и динамичный детектив по поиску правды в истории пандемий XXI века, сталкивающий версии природного или зоонозного (заражение человека в результате контакта с летучими мышами, впервые произошедшее в 2003 году) и рукотворного (утечка синтезированного вируса из лаборатории в китайском городе Ухань) происхождения COVID-19. Из-за геополитического напряжения фильм снимался втайне от действующих властей, создателям картины даже пришлось изменить некоторые имена героев и их местонахождение.

В центре документального нарратива, разбитого режиссером по 4 главам: «Эра пандемий»; «Проклятие Кассандры»; «Тайная лаборатория»; «Найти виноватого», - оказываются научные разработки ученых-вирусологов Линьфа Вана (Сингапур), Чжэнли Ши (Ухань), Питера Дашека (Нью-Йорк), которые и подверглись инкриминации в искусственном построении COVID-19 как биологического оружия (приводится интересная статистика, например, в убежденности 60 % американцев в синтетической природе вируса). К. Фрай стремится представить личную историю этих ученых, научную биографию, спецификацию работы, а также ее публичную апробацию в авторитетных научных изданиях, таких как «Ланцет», в качестве обоснованного опровержения всех предъявленных обвинений.

Фильм оставляет ряд проблем открытым, однако он мастерски фиксирует черты нашей повседневности как глобальной информационно-цифровой реальности, сегодня ставшие обыденностью: информационное противостояние в масштабах геополитики, дезинформация в качестве политического инструментария и механизма управления сознанием, недоверие к профессиональному сообществу, дискредитация ученых и сферы здравоохранения.

Более того, «Вирус лжи» выводит формулу доверия даже к самым невероятным и фантастическим теориям заговора, в основе которой лежат врожденная «подозрительность» человека и эволюционные стратегии выживания: «Чтобы выжить наш мозг научился жертвовать точностью ради скорости, лучше убежать и ошибиться, чем умереть», - повторяют герои картины. Теории заговора получают определение «ловцы внимания» и следующие характерологические черты, которые имеют преимущества перед логикой и здравым смыслом: они везде или полностью покрывают информационное поле; они часто занимательны и вызывают сильные эмоции; их визуальный ряд притягателен и дерзок, как образы, к которым стремятся в социальных сетях.

Эксперты просмотра Татьяна Николаевна Банщикова, руководитель психологической службы СКФУ, Ольга Яковлевна Иванова, доцент кафедры гуманитарных и математических дисциплин Невинномысского технологического института (филиал СКФУ) организовали дискуссию со зрителями о пандемии COVID-19, версиях происхождения вирусной инфекции, цивилизационных рисках, перед которыми оказался мир и новой психологической реальности этого мира.

День 3. Евгений Гинтер, или Революционное развитие отечественной генетики.

Закрытие Дней научного кино Фестиваля актуального научного кино в СКФУ было сопряжено с комментированным просмотром научно-популярного фильма «Евгений Гинтер. Ученый, не перестающий задавать вопросы» (режиссер – Ирина Храброва, Россия, 2025).

Фильм создан телекомпанией Ирины Храбровой, занимающей нишу популяризатора науки и специализирующейся на документальных фильмах о выдающихся отечественных ученых для самой широкой, и по возрасту, и по роду деятельности аудитории.

Так, очередной фильм из традиционного цикла телекомпании «История в лицах» посвящён выдающемуся учёному в области популяционной генетики и генетической эпидемиологии, академику Российской академии наук - Евгению Константиновичу Гинтеру, более 60 лет отдавшему генетическим исследованиям и определившему современный подход к изучению наследственных болезней.

Режиссером средствами классического документального кино (многочисленные интервью, архивные фото и печатные источники) был создан объемный портрет авторитетнейшего медицинского генетика России, основателя продуктивной научной школы «Молекулярной эпидемиологии наследственных заболеваний», разработчика уникального протокола медико-генетического исследования населения, с помощью которого изучено 3,5 млн. человек российских и среднеазиатских популяций, руководителя с 2004 по 2015 годы «Медико-генетического научного центра имени академика Н.П. Бочкова», заложившего фундамент диагностики, профилактики и лечения генетических заболеваний как будущего современной медицины.

Подрастающему поколению фильм интересен возможностью увидеть живую историю генетики как крайне молодой отрасли знания, выдающийся прогресс которой пришелся именно на профессиональную деятельность Е. К. Гинтера. Обращает на себя внимание, что исследования ученого соприкоснулись с периодом государственных гонений на генетику (так называемая, лысенковшина с начала 1930 по 1960-е) и пришлись на этап ее реабилитации, он непосредственно стоит у истоков становления генетического знания в отечественном академическом контексте наряду с Николаем Владимирович Тимофеевым-Ресовским и Николаем Павловичем Бочковым, которых Евгений Константинович называет своими учителями.

Ирина Валерьевна Купреева, эксперт просмотра, заместитель директора Научной библиотеки, обратила внимание на личностную составляющую любого научного открытия и усиление субъективного компонента в методологии научного знания сегодня. Например, по единодушному мнению коллег, Е.К. Гинтера характеризуют уникальные личностные качества, позволившие добиться больших научных результатов: всегда объективный, откровенный взгляд и непредвзятая оценка явлений, умение увидеть самую суть научной проблемы, широкий кругозор и методическая последовательность, очень внимательное и бережное отношение к коллегам и пациентам, неизменное стремление помогать людям.

Завершающим аккордом ДНК ФАНК в СКФУ прозвучала мини-лекция Татьяны Николаевны Киреевой, заведующего отделом научной библиотеки, об истории становления документального кинематографа в России, этапах его эволюции в дореволюционный период и в СССР, а также о разнообразии структурных решений в документальных фильмах и использовании, как постановочной, так и репортажной съемки, архивных материалов, фотодокументов, эпистолярия.

Ирина Купреева, заместитель директора Научной библиотеки, куратор Дней научного кино Фестиваля актуального научного кино в СКФУ

Источник: https://vk.com/@-156864312-hroniki-dnk-fank-2025-v-skfu?subtype=primary